Джак Торн на хака и как „Журналистиката изгуби доверието на обществото“

Рупърт Мърдок евентуално е считал, че хората са спрели да приказват за телефонно ядене вечно. Съдебните разногласия против вестниците му във Англия избухнаха в публичното схващане преди 15 години и им костваха повече от 1 милиард английски лири. Изглежда, че завърши през януари, когато принц Хари уредил своя юридически иск над частни следователи, работещи за Слънцето. Мърдок, в този момент ръководител Emeritus of News Corp, от дълго време се завърна в сърцето на заведението на Англия: Миналата седмица той участва на държавния прием за Доналд Тръмп.

Но нова ITV драма се стреми да сложи телефонно хакерство в съда на публичното мнение. Хакът е изработен от изпълнителните продуценти на драмата, която предходната година обхвана Уестминстър. Той е сюжет от Джак Торн, публицист на, серията Netflix, която презареждане на дебата за обществените медии и младежите.

Не е ли държанието на остарялата шапка на вестниците спрямо заплахите от технологията? Не, твърди Торн. „ Мислех, че разбрах какъв брой надълбоко и какъв брой надълбоко е минало това нещо и не го направих. “

Фокусът на хака не е върху хакерите на гласовата поща, като частния следовател Глен Мълкър, а върху това, което се случи, когато публицистите на Guardian, водени от репортера Ник Дейвис (изигран от Дейвид Тенант) и редактора Алън Русбриджър (Toby Jones), изложени на тяхното недобросъвестно. „ Всъщност това е отговорът на трите PS - пресата, полицията и политиците - това е забавният обичай на историята “, споделя Торн. Като в началото омаловажават доказателства за хакерството, те „ реагираха, с цел да защитят статуквото “.

За Торн, хакването на телефона оказва помощ да се изясни по какъв начин пристигнахме в свят „ в който обстоятелствата към този момент не са обстоятелства. за убийството на частния следовател Даниел Морган и проверяващата публицистика и в двете. Това не е офанзива против публицистиката, Торн упорства: „ Това, което се опитваме да покажем, е какъв брой блестяща публицистика е. “

Шоуто не е предопределено не като „ драма, прилежаща на истината “ като доста от творбите на Торн, а като „ същинска драма “. ; „ Не мисля, че в миналото бих се осмелил да покажа Дейв [Кук, водещ детектив за убийството на Морган], ще посети Ребека Брукс [тогава редактор на новините за света] в драма, прилежаща на истината, тъй като просто щеше да се почувства прекомерно чист. Но той направи това. Така че има и наслада в него. Кук, служителят на реда, изигран от Робърт Карлайл, е унизен и болен; Съпругата му се опасява за нейната сигурност. Героите на Дейвис и Русбриджър се тормозят, че една неправилна стъпка ще тъпче личната си журналистическа известност. „ Журналистиката не е в успеха или загубата, а за постепенната ерозия на личната стойност “, въздъхва Дейвис на една ниска точка.  

телевизионните драми постоянно опростяват линията сред положителното и злото, само че Торн упорства, че институционалните провали, изобразени в хака, са били за „ блаженство “, а не „ съучастничество “. „ Не мисля, че всички седят в стая, казвайки„ Не можем да пуснем тази история. “Човек

Торн, удостовери мястото си на най -добрата маса на малкия екран този месец, когато той и Стивън Греъм завоюваха Еми за изключителна писане за юноши, като поредицата печели шест в общо. 46-годишният, който има аутизъм, от време на време се бори да се впише в промишлеността. Когато завоюва премия на филмовия фестивал в Лондон през 2009 година за разследващата книга за момчета, той отиде на купона, откри, че не познава никого, по тази причина седеше в тоалетната за час, преди да се прибере у дома. " Мислех, че в случай че съм бил там на час, това го прави добре. " Но в Emmys той отряза възхитена фигура, шегувайки се на сцената с Греъм.

Той не е шоурунър и няма предпочитание да бъде: „ Идеята, че всеки публицист би трябвало да бъде продуцент, това не се занимавам доста с други хора. пролифично и постоянно политически. Той израства „ в фебрилно домакинство “: майка му, полагаща грижа, отиде в пандиза поради активизма си с акцията за нуклеарно разоръжаване. Неговите драми са се справили със половото принуждение в малкия екран (), грижите по време на Covid () и битката за правдивост от жертви на замърсяване на металите в Корби (). Той също се бори за включването на хора с увреждания в телевизионната промишленост: „ Забравеното многообразие “.

И въпреки всичко се тормози за положението на английската телевизия, в този момент зависи от задграничното финансиране и публиката. “I don’t think it’s giving writers the right opportunities at the moment . . . The interesting shows aren’t getting made. ”

When he was a child — so addicted to TV that he showered hurriedly during ad breaks — “there were some great detective shows, but there were also medical dramas, weird dramas, there was Dennis Potter doing whatever Dennis Potter did, there was Jimmy McGovern [writer of Cracker and Hillsborough].

„ Сега, в случай че сте млад публицист, се появява, е доста мъчно да се позиционирате по метод, който разрешава вашето шоу, знаете ли, ледените танци в Гримсби, с цел да се създадат. Вие сте някак лимитирани до „ ОК, желаете да разкажете шоу за Гримсби. Може ли да има тяло в него? “(„ Разбрах, че юношеството има тяло в него “, прибавя той.)

тв приемникът е в„ тягостен кръг. . . Трябва да намерим способи да се измъкнем от него. Това изисква комисарите да мислят по друг метод и това изисква от нас - основателите - да намерим разнообразни способи към стопанската система. " Тоест, с цел да създадем рискови излъчвания по -евтино.

„ Ако не се измъкнем от това, ще бъде: получавате три излъчвания седмично, всички те са детективни драми и те са направени от едни и същи хора. Това значи, че михаелата на този свят, Били Магьос, новите вълнуващи гласове, които се появяват, не получат този късмет. " Торн, който написа шест дни в седмицата от 10 до 19:00, споделя, че „ евентуално би трябвало да се забави “, с цел да направи място за други писатели, само че не е сигурен, че е „ кадърен на това “.

Тогава има опасност от AI. В кратковременен проект Торн предвижда: „ Не мисля, че някой към този момент ще чете скриптове. Вашият скрипт ще бъде подаден в компютър, всички ще гледат анимация [анимационно описване на разкази] от него и по-късно ще движите нещата, до момента в който актьорите не бъдат разрешени да отидат на екрана. “

Той провокира себе си да поеме повече опасности.„ Мисля, че съпричастността на малкия екран може да промени мнението си. . . Бих могъл да се боксира като индивидът, който написа депресиращи излъчвания за Канал 4, само че мисля, че е значимо и мисля, че би трябвало да се борим за това. ”

Юношеството беше формиран от еднократните епизоди, същият метод Греъм и режисьорът Филип Барантини бяха разгърнали в кутиненестата им драма. Как се разпростират, по какъв начин се е засягал в кулинейната им драма. Как Грахам и режисьорът Филип Барантини са разположили в кулинерийната им драма. Как се е засягал един за укриване на писателя? И това стопира да вършиме нещата, които нормално вършиме. За мен това беше добре, тъй като имах някои неприятни привички, които се промъкваха в моето писане. . . И ние не сме завършили с това. Искаме да създадем нещо друго и с еднократно. ”

Писането на юношеска възраст докара Торн да се обади на деца под 16 години да не им се дават смарт телефони. Целите на хака са по същия метод амбициозни. Правителството на труда е отказало да продължи с плануваната втора фаза на Левесън за следствие на връзки сред пресата и полицията, казвайки, че събитията са се трансформирали. Надявам се, че към момента има вкус за някаква версия на Leveson 2 “, споделя Торн. През април някогашният министър председател Гордън Браун разкри, че е подал наказателна тъжба от хакерството на телефона, като твърди, че възпрепятстването на правораздаването от вестници на News Group, издател на Sun. NGN споделя, че политиката на имейл е открита, че е законна и е отречела съзнателно разрушение на имейлите в лицето на полицията от 2011 година Hacking изскочиха; Бюлетинът на FT Weekend всяка събота заран